El Palacete de Burgos recupera su esplendor romántico


Javier Goerlich Lleó. Palacete de Burgos, 1922. Foto: arte de cercanías

En el número 24 de la avenida del Puerto, en Valencia, se encuentra el Palacete Burgos, un suntuoso chalet construido en los años veinte del siglo pasado.

Se trata de una edificación de estilo historicista que destaca por su espléndida presencia en medio de la anonimia moderna del entorno.

Construido según diseño del afamado arquitecto Javier Goerlich Lleó, la obra está siendo sometida actualmente a un profundo proceso de recuperación.

La historia del edificio

La historia de este edificio se remonta a 1919, cuando María Burgos Romero, viuda de Olmos, encarga la construcción de su residencia personal al maestro de obras Ricardo Cerdá, quien redacta un primer proyecto.

Al cabo de dos años, el arquitecto Goerlich Lleó asume el proyecto y modifica sustancialmente la propuesta original.

En 1922, el edificio quedó terminado en la llamada entonces avenida de los Aliados.

La residencia sirvió luego a otros propietarios, entre ellos un profesional de la medicina, por lo que se le conoce también como la Casa del Médico.

Javier Goerlich Lleó. Palacete de Burgos (vista de un lateral), 1922. Foto: arte de cercanías

Qué hace tan especial al Palacete Burgos

Entre los atributos que hacen especial la edificación diseñada por el valenciano Javier Goerlich Lleó, se encuentran:

  • La extensión de 620 m2
  • El estilo romántico que enmarca el conjunto de la obra
  • Las ventanas de madera con cristales coloreados
  • La torre mirador hexagonal y el chapitel con teja vidriada que la remata
  • Los suelos de cerámica de Nolla
  • La rica decoración de techos y paredes.


Javier Goerlich Lleó. Palacete de Burgos, 1922. Foto: arte de cercanías

Recuperación de la obra

Actualmente, el Palacete Burgos está siendo sometido a un proceso de restauración que le devolverá el brillo original que una vez tuvo.

Como parte de los trabajos se recuperarán los suelos de cerámica Nolla que fueron cubiertos con madera, cuando no eliminados por completo.

Las obras, que son producto de una iniciativa privada, empezaron hace pocas semanas y tendrán una duración de diez meses.

Según los encargados, el objetivo es retornar al edificio el uso de vivienda unifamiliar con que fue concebido originalmente.
Ubicación: Avinguda del Port, 24, 46023 Valencia, España

Comentarios

Publicar un comentario

lo más visto

El cuerpo humano en la mirada de Andreu Alfaro

Imagen
Andreu Alfaro asumió un compromiso no solo con los materiales y procesos industriales sino además con una constante búsqueda de la síntesis formal y la recuperación del espacio público como el emplazamiento idóneo de la escultura. Como contraste a estos elementos sustantivos en su trabajo, Alfaro también llevó a cabo una línea de trabajo más íntima en torno a la representación del cuerpo humano que a partir del dibujo extiende sus posibilidades al espacio tridimensional. Sobre esta exploración trata la exposición “El cos humà” que se presenta en la Galería Cuatro, en Valencia. Un cuerpo que emerge poco a poco La línea es un elemento persistente en las esculturas y dibujos de Andreu Alfaro (1929-2012). A través del doblamiento de la línea, de su flexión, el artista valenciano creó formas que son a veces el esquema o el fragmento de otra forma, de una que alcanza su sentido en la mirada imaginativa del espectador. La naturaleza de la línea en las esculturas de Alfaro, lejos de limitar su
leer más »

Poesía concreta

Imagen
Augusto de Campos. Noigandres 4 - Poesía concreta - Sem um numero , 1958 En la poesía concreta la expresión visual de las palabras tiene más importancia que la sintaxis o el ritmo.  El carácter experimental de esta forma poética le permite prescindir del significado y establecerse como un objeto sensible. Entre los antecedentes de la poesía concreta figuran obras como el poema tipográfico “Un coup de dés jamais n'abolira le hasard” (1897) de Stéphane Mallarmé o los Caligramas (1918) de Guillaume Apollinaire. Igualmente se mencionan entre sus precursores a otros autores como Ezra Pound, E.E. Cummings y James Joyce. En el siglo XX, sus primeras referencias tienen lugar en la década del treinta, con el surgimiento en Europa del movimiento de arte concreto. En los años cincuenta, la variante brasileña de arte concreto le otorga una mayor solidez conceptual y el término con que se le conoce. Sin embargo, existe el caso del poeta Eugen Gomringer, quien en 1953 y sin conexión con los conc
leer más »

Monumento a Ramón Gómez Ferrer, el médico de los niños

Imagen
En los jardines de la Glorieta, muy cerca del Centro Cultural Bancaja, se encuentra un monumento dedicado a una figura de gran admiración y respeto para los valencianos. Se trata de Ramón Gómez Ferrer (Valencia, 1862-1924), médico especialista en el cuidado de los niños, que por la dedicación y generosidad de su labor recibió este homenaje por parte de las madres de la ciudad en 1920. Francisco Paredes García. Monumento a Ramón Gómez Ferrer , 1920. Mármol blanco. Foto: arte de cercanías El monumento consiste en una escultura realizada en mármol blanco por el artista Francisco Paredes García (Valencia, 1881-1945), quien representó al ilustre médico sentado en un banco, en un instante en que parece detener su lectura para atender a los niños que juegan a su alrededor. Probablemente, en un primer momento la presencia de aquellos infantes quedaba sugerida por la postura y la dirección de la mirada del médico. Sin embargo, dos décadas más tarde fueron agregados al conjunto las figur
leer más »

La escultura de Martín Chirino y la presencia simbólica del origen

Imagen
El escultor canario Martín Chirino fue uno de los artistas que a finales de los sesenta contribuyó a la presencia en España del arte de vanguardia. A través de su participación en el grupo El Paso y luego gracias a su trayectoria individual como creador, Chirino enriqueció su propuesta abstracta y universal con la presencia simbólica del entorno natural y la cultura de su lugar de origen. Martín Chirino. Lady Harimaguada, 1996. Foto: Wikipedia Desde muy temprano, el encuentro con el metal Martín Chirino López nació el 1 de marzo de 1925 en Las Palmas de Gran Canaria. De niño creció en el ambiente de los astilleros de la compañía Blandy Brothers, donde trabajaba su padre y donde el futuro escultor tendrá los primeros contactos con el metal. Durante su adolescencia entabla amistad con Manolo Millares, quien de mayor también ocupará una posición relevante en las artes plásticas españolas. Su padre influyó para que trabajara por un tiempo en la industria naviera, lo que le llevó a viajar p
leer más »

Los visigodos en el territorio de Valencia

Imagen
Vista de la exposición “En temps dels visigots al territori de València” en el Museu de Prehistòria de València (Todas las imágenes por cortesía del Museu de Prehistòria de València) A muchos españoles la época de los visigodos tal vez les recuerde la tediosa memorización de los nombres de los treinta y tres reyes que gobernaron parte de la península ibérica y la actual Francia entre los siglos V y VIII.  Recitar aquella lista de monarcas que empezaba con Ataúlfo y llegaba hasta Rodrigo era característico de la enseñanza de la historia durante el franquismo, un modelo de clara orientación nacionalista y basado en personajes y acontecimientos relevantes por su origen belicista. Una aproximación dinámica y estimulante Lejos de aquel modelo didáctico, el Museu de Prehistòria de València ha organizado una recomendable exposición sobre este período en la historia de España, enfocada especialmente en la presencia visigoda en el contexto valenciano. Vista de la exposición “En temps dels visig
leer más »

Julio Romero de Torres: social, modernista y sofisticado

Imagen
Julio Romero de Torres. Mal de amores , hacia 1905. Museo de Bellas Artes de Córdoba En la España de finales del siglo XIX y principios del XX, el pintor Julio Romero de Torres (Córdoba, 1874-1930) es una figura que goza de gran importancia y popularidad. Un artista provisto de una sensibilidad para comunicar desde su mirada la psicología y las implicaciones sociales de sus personajes, predominantemente mujeres. Esto es evidente en las escenas de costumbres de origen andaluz y especialmente en los retratos, suerte de crónica visual de la sociedad de su época. Del pintor cordobés, la Fundación Bancaja ha organizado la antológica "Julio Romero de Torres. Social, modernista y sofisticado", una exposición que reúne cincuenta y cinco obras de gran formato fechadas entre 1895 y 1929. Se trata de la primera individual con estas características que se presenta en Valencia y que busca diferenciarse de otras a través de un concepto curatorial desarrollado en tres vertien
leer más »

Valencia, hacia la ciudad monstruo

Imagen
Manuel Sanchis Guarner es el autor del libro La ciudad de València. Síntesis de historia y geografía urbana, que se publicó en 1972. En aquel año València asistía a la degradación de su patrimonio histórico y medioambiental que se manifestaba en la destrucción del casco histórico, las intervenciones en La Dehesa del Saler y los planes para una autopista en el antiguo lecho del río Turia. La obra de Sanchis Guarner contribuyó en gran medida a contener estas iniciativas y a salvar a la ciudad de convertirse en un monstruo urbano. València, 1972 En 1972, Valencia era una ciudad muy distinta a la que conocemos hoy. Ocurrían cosas que estaban alterando la estrecha relación histórica y cultural que durante siglos esta villa había mantenido con la huerta y el mar Mediterráneo. En aquel tiempo, una política que parecía justificada en términos económicos ponía en peligro esa relación simbólica. Era una época en que se hacían planes para la construcción de una superautopista, se derribaban viejo
leer más »

El arte comprometido de Isabel Oliver

Imagen
Isabel Oliver. De la serie El juego , 1973 Isabel Oliver (Valencia, 1946) inicia su carrera artística en la década del setenta, en la vertiente figurativa española que aunaba el pop art y la crítica social. Ese contacto con la realidad se vio marcado por una preocupación feminista que reveló en su pintura situaciones incómodas acerca del lugar de la mujer en la sociedad. Son ideas que se aprecian en su serie titulada precisamente “La mujer”, con que evidencia además el vacío que sus colegas de generación hicieron con frecuencia en torno a este tema. Isabel Oliver.  Cosmética  y La familia . De la serie La mujer , 1973. Foto del autor El juego para entender el funcionamiento de la sociedad El empeño crítico continúa en series como “El juego”, mediante la que plantea revisar los códigos del comportamiento ciudadano. Por esta vía, la artista atiende a las circunstancias políticas de la sociedad española de mediados de los setenta. Visto en un contexto más amplio, la
leer más »

El Saler per al poble, ara!

Imagen
La Dehesa del Saler es una franja de arena ubicada a diez kilómetros al sur de Valencia, que separa la Albufera del Mar Mediterráneo. Su vegetación, conformada por un bosque de pinos y por plantas crasas, aloja a las aves que anidan en el canal que la atraviesa y en el marjal de su parte norte. En 1962, las autoridades locales, animadas por el fervor turístico, promovieron un plan para urbanizar este territorio. El comienzo de las obras reveló su efecto pernicioso y dio lugar a fuertes críticas entre biólogos y ambientalistas. En la década del setenta, en plena dictadura, la protesta del movimiento ciudadano se hizo más activa y al amparo del lema “El Saler per al poble” logró más tarde la paralización de las obras. Para ilustrar esta historia, la Universitat de València está presentando “El Saler per al poble, ara!”, una exposición compuesta por documentos oficiales, manuscritos, posters, fotografías, planos y vídeos, entre otros objetos. El proyecto rememora la lucha ciudadana
leer más »

Sorolla. Un jardín para pintar

Imagen
El tratamiento del espacio exterior como animado albergue de fenómenos de luz y color es un asunto que Joaquín Sorolla (Valencia, 1863-Madrid, 1923) desarrolló magistralmente a lo largo de su pintura de paisajes. A ello contribuyeron las condiciones lumínicas de una ciudad como Valencia y el efecto reflectante con que el mar Mediterráneo influye en la percepción de las formas. Pero sobre todo, fue la aguda capacidad de observación de Sorolla y una extraordinaria sensibilidad lo que le permitieron hacer de lo mirado un trasunto poético de la contemplación. Esa dimensión del ser que mira y relata lo natural explicaría que al concebir el espacio de su vivienda familiar y taller, Sorolla diera singular importancia al jardín, tal vez como insistente prolongación de la felicidad arcádica de sus pinturas. Este tema que en un principio parece pertenecer más al ámbito de la arquitectura, fue un motivo recurrente en la obra del artista valenciano y en él se detiene la exposición “Sorolla. U
leer más »